Какое у Вас отношение к зрителю? Его нужно провоцировать и образовывать или следует прислушиваться к его потребностям?
Да, мне нравятся комедии, потому что я люблю смеяться. К тому же я всегда полагал, что рассмешить человека – это самое сложное. Кроме Чарли Чаплина и Эрнста Любича, которые настоящие мастера в этом деле, мои любимые комедии снял Блейк Эдвардс... Что касается жанрового кино, думаю, это просто название, которое помогает категоризировать некоторые фильмы. Мне кажется, есть некоторые виды «жанрового кино», достойные того, чтобы их выдвинули на передний план. К примеру, так мы поступили на «Венецианских Днях» с некоторыми фильмами-нуар и как раз с комедиями.
Говорят, Вы поклонник комедийного жанра. Какого типа комедии Вы предпочитаете? И как вообще относитесь к жанровому кино?
Как большинство программеров, я смотрю фильмы совершенно разных точек земли. К некоторым странам, пожалуй, я проявляю большее любопытство, если вдруг чувствую появление новых талантов. В настоящее время так обстоят дела с Колумбией, Мексикой и Квебеком.
Что касается национального кинематографа, если у Вас какие-то геокультурные предпочтения?
Нет никаких специфических критериев. Мы открыты для любых режиссёров и любых фильмов. Могу только добавить, что предпочтение отдаётся тем работам, которые выполнены в хорошем вкусе, демонстрируют новые возможности киноязыка и способны удивлять.
По каким критериям Вы отбираете фильмы в свою программу?
Главные открытия?.. Сложно сказать. Но если мне всё-таки нужно выбрать, то я бы назвал канадские фильмы C.R.A.Z.Y. Жан-Марка Вали (2005) и «Пожары» Дени Вильнев (2010), а также испанский - «Темно-синий, почти черный» Даниэля Санчеса Аревало (2006).
Какие Ваши главные фильмы-открытия за последние годы?
Внимание прессы – это результат работы всей нашей команды и пресс-аташе. Что касается зрительского интереса, то он требует скрупулезной работы, которая проводится нами из года в год. Она включает в себя несколько важных моментов: во-первых, это стремление как удивлять, так и уважать аудиторию, во-вторых, - выбор фильмов, которые не всегда соответствуют тому, что принято называть «типично фестивальным кино».
Как Вам удалось в одинаковой степени привлечь внимание прессы и аудитории к «Венецианским дням»?
Прежде всего, я был польщён. Когда люди из другой страны приглашают тебя сотрудничать, это по-настоящему воодушевляет. Ольга и Ангелина видели, как я работаю на «Венецианских днях», так что их идея возникла не на пустом месте. Я воспринял с радостью это предложение, так как чувствую, что могу что-то дать фестивалю, а фестиваль – мне.
Почему Вы заинтересовались предложением фестиваля «2morrow/Завтра»?
Сильван также стоял у истоков создания Римского фестиваля, основанного в 2006 году, где он был ответственен за киноиндустриальную часть, известную как Business Street. Несмотря на смену руководства фестиваля (в 2012 году новым арт-директором стал Марко Мюллер), Сильван Озу продолжает оставаться в команде руководителем международного рынка. На данный момент Сильван живёт между Римом и Парижем.
Перебравшись в 2004 году в Рим, Сильван стал одним из основателей «Венецианских дней», независимой параллельной секции Венецианского фестиваля, и в 2008 году был назначен её вице-директором. Благодаря Сильвану вот уже на протяжении 7 лет старейший европейский кинофестиваль отводит специальную нишу для независимого авторского экспериментального кино, которое можно смело назвать завтрашним. Среди фильмов, впервые показанных на «Венецианских днях», - «4» Ильи Хржановского, «Камера 211» Даниэля Монзона, «Темно-синий, почти чёрный» Даниэля Санчеса Аревало, «Кусочки льда» Бертрана Блие, «Цирк “Колумбия”» Дениса Тановича, «Пожары» Дени Вильнёв, «Груз 200» Алексея Балабанова и др. В своей авторской программе Сильван Озу создал особое пространство пересечения зрительского и профессионального интересов. Здесь соединились качество показанных фильмов, хорошая посещаемость и высокая оценка критиков.
В кинематограф Сильван Озу пришел из смежных областей, что, возможно, и объясняет его эстетические и этические принципы. В 90-ые годы он обучался международной торговле, общественному праву и политологии. Деловая хватка и разностороннее образование помогли Сильвану в дальнейшем грамотно выстроить не только художественную, но и коммерческую политику своих программ. Проведя один год в Лондоне, Сильван переехал во Францию и стал работать во французской ежедневной газете La Tribune руководителем отдела рекламы. С 1999 года началось его сотрудничество с Каннским рынком и с Le Film Francais в качестве международного менеджера по рекламе.
Фестиваль «2morrow/Завтра», оставаясь верным своим главным принципам, продолжает экспериментировать с формой и содержанием. 2012 год ознаменуется для фестиваля переходом на новый уровень, который должен стать важной вехой в истории развития «2morrow/Завтра». Впервые должность программного директора займет авторитетный иностранный куратор, знаковая личность для европейского кинематографа Сильван Озу, который за годы своей работы сумел найти общий язык с аудиториями разных стран. Привнеся западный опыт в формирование основных программ «2morrow/Завтра», Сильван даст новый импульс фестивалю и поможет сделать ему очередной шаг навстречу зрителю.
МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ НЕЗАВИСИМОГО КИНО
Расписание показов
Фестиваль 2morrow/Завтра
Комментариев нет:
Отправить комментарий